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头等舱故事的启示有哪些
洞见2022-11-25【美食美味】人已围观
《海上钢琴师》：有一种强大，宁可一生孤独，也不随波逐流,下面一起来看看本站小编洞见给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
头等舱故事的启示有哪些1
2019年11月15日，电影《海上钢琴师》在迟到21年后，终于首次登上国内大屏幕。
当时很少有人想到，这部没有酷炫特效的场面，没有奇诡翻转的剧情，甚至连爱情都是蜻蜓点水的影片，竟然会被数百万网友打出了豆瓣9.2分。
它改编自意大利作家亚历山卓·巴瑞科的剧本《独白：1900》，讲述的是一个弃婴的短短人生。
主人公1900没有亲人，没有归属，甚至没有一个像样的名字，可谓世上最孤独的人。
可他却因为这份孤独，得以全心全意沉浸在自己喜欢的世界里，一生活得比大多数人更加圆满而深沉。
这是一则只属于理想的童话，又何尝不是一个关于现实的寓言。
一个人的悲喜，从来都取决于自己，而与其他人无关。
1
- 孤独，是谁都逃不脱的宿命。
1900年的第一天，豪华邮轮弗吉尼亚号跨越了茫茫大西洋，如期抵达和平安宁的美国。
饱受欧洲战火之苦的乘客们，全都欢欣雀跃登上海岸，满怀希望地迎接新生活。
唯一的例外，是一个还在襁褓中的白人婴儿。
没有人知道他的名字、生日、国籍，也没有人见过他的父母和亲人。
他被装在一个原本用来盛放柠檬的篮子里，和吸完的烟头、用旧的手帕……一起被遗弃在船上。
幸好，贫穷却善良的黑人水手丹尼发现并收养了这个婴儿，并给他取名1900。
在弗吉尼亚号狭小而简陋的底舱中，1900顽强地成长起来。
虽然他从来没有感受到来自血缘亲人的关爱，也没有同龄的小伙伴陪他一同玩耍。
但养父丹尼竭尽全力照料他，教导他。
甚至，还在1900懵懂地询问，什么是“妈妈”时。
丹尼善意地欺骗他说，“妈妈”不过是一匹最好的赛马。
这个粗鲁的男人，用最细腻的方式，呵护着孩子幼小的心灵。
可老天就是如此残忍。1900八岁那年，丹尼因为一场意外惨死，让这个孩子失去了最后一个可以依靠的人。
从此，他就只能孤独地坐在舷窗旁，看海水的光影变幻，看日月东升西落。
看身边的乘客一批又一批如潮水般袭来，再如潮水般散去。
直到死，都再未碰到过深爱他，同时也为他所深爱的人。
其实这艘弗吉尼亚号上，又有谁不孤独？
比如1900唯一的好友小号手马克斯，为了生计背井离乡上船，一漂泊就是许多年。
比如高高在上的船长，人前总是仪态威严一呼百应；可人后，依然要独自一人度过航程中的日日夜夜。
更别提船上那些来来往往的乘客了，有的是移民逃避战火的富豪，也有走投无路试图翻身的贫民。
他们怀抱着各种各样的目的离开故土，可即使熬过了枯燥的旅途登上彼岸，迎接他们的也将是背井离乡的迷茫。
《西雅图》中说：“人，生而孤独，这就是世界。”
赤条条一个人降临，也将在若干年后一个人离去。
一生会遇见很多人，却没有人能永远陪伴。
父母会在时光中老去，子女会因为长大而离巢，朋友会随着阅历而走散。
到了一定年纪我们才明白，孤独，是世上谁都逃不开的宿命。
2
- 合群是为了自保，孤独是真正的自由。
丹尼去世后，再也没有人教养1900。
他竟然无师自通学会了弹奏钢琴，并在成年后顺理成章加入船上乐队。
作为钢琴师，1900的任务，是和其他乐手一起，穿上整齐划一的制服，在头等舱的豪华舞厅演奏乐曲。
有资格入场的乘客则会穿上华美的礼服，在舞池里彬彬有礼地展开社交。
这是船上的盛事，每个人都在这个欢乐场里载歌载舞，欢声笑语。
唯一的例外，依然是1900。
他总是即兴创作，导致其它乐手只能尴尬地在旁陪坐。
他常常独自一人来到低等舱，在拥挤的舱房内为贫民激情演奏，带领他们进入狂欢的海洋。
他丝毫不在乎，这些人原本没资格享受舞会，而其他乐手也不会踏足此地。
他还曾在一个风暴之夜，带着刚加入邮轮乐队的小号手马克斯溜进舞池，特意松开了钢琴的制动。
钢琴带着他们，在船身的颠簸中疯狂旋转。而1900则在这高速旋转中，挥洒出全片最灵动的音乐。
事情的结尾，是失控的钢琴撞破舱房，惊起许多乘客，造成一场混乱。
而其起因，不过1900心血来潮，想缓解马克斯的晕船之苦。
1900这辈子，实在有太多太多的特立独行。
小到8岁的时候，他偷偷闯入原本没资格进入的头等舱舞厅，擅自在钢琴上弹出平生第一支曲子。
船长批评他不懂规矩，他却放肆地回应：“去他的规矩。”
大到几十年来，无数人劝他走下邮轮结束漂泊，去陆地娶妻生子、成家立业。
因为这是大多数人心目中，生活应该有的样子。
他却始终坚持留在船上，坚决不改变生活方式。
短短一生中，1900从不曾试图讨好他人，哪怕因此惹得周围人人侧目。
可他也不曾委屈过自己，即使死也都是顺应本心。
这个世界上，实在是有太多太多的“约定俗成”，太多太多的“大家都是”。
不是每个人都有勇气一意孤行，大多数人都在被身边人裹挟着载浮载沉。
因为害怕被排斥，所以一点点磨平了棱角。因为想要被接纳，所以一点点退让了底线。
直到被岁月摧残到面目全非，才惊觉自己早就迷失了本性。
作家马德说：“一个人的灵魂，只有在独处中，才能洞见自身的澄澈与明亮，才能盛享到生命的葳蕤与蓬勃。”
违心地合群，只是在消耗自己；自由地独处，才是在点亮生命。
人只有懂得享受孤独，才能够真正找到藏在生活深处的快乐与幸福。
3
- 有一种强大，叫做宁可孤独，不愿庸俗。
其实，漂泊了一生的1900，也曾经想过走下邮轮，走上陆地，走进纷繁的人世间。
那时他刚刚通过斗琴，战胜了爵士乐的发明者——美国著名钢琴家杰利，名声达到了巅峰。
那时，有音乐制作公司闻风而动，专程登船为他录制唱片。
制作人说，1900一定能凭着大卖的唱片，拥有想要的一切。
那时，1900遇上了他人生中第一次，也是唯一一次的爱情。
可女孩只是船上的旅客，短暂的交集后，女孩离船上岸，从此相隔天涯。
犹豫了许久之后，1900终于下决心离开邮轮，去陆地上寻找女孩的身影。
他把全部家当装进一个小小的行李箱，穿上好友马克斯送的大衣，在所有船员的欢呼声中，第一次走下舷梯。
他计划着要像马克斯说的那样，娶一个好女人，生一堆孩子，买一所房子，拿到属于自己的名声和财富。
可真正踏上陆地那一刻，1900迟疑了。
他的面前，是一个比邮轮大了无数倍的城市。
那里有无数的街道，像一条条幽深的迷宫。
那里穿行着无数的行人、车辆，节奏喧嚣而迷乱。
1900看不见城市的尽头，更把握不了这个陌生的世界。
他恐惧地转身而逃，飞奔回船上。哪怕因此，自己将永远丢掉世俗里认可的成功，永远错过爱人和家庭。
许多年来，无数读者和观众，都在为1900扼腕痛惜。
可若他真的走下邮轮，迎接他的，又将是什么？
其实，作者早就在全片最华彩的篇章——斗琴中，给出了答案。
1900的对手杰利，也曾经是一位天才钢琴师。
他出身社会的底层，能凭着出众的才华，发明出爵士乐，风靡整个美国，自己也因此名利双收。
可惜在名利场上打滚多年以后，杰利早就迷失了那份痴迷音乐的初心。
他不再想着在专业上进步，而是想方设法打压任何一个可能威胁到自己地位的人。
听说海上有位出色的钢琴师后，杰利千里迢迢赶来斗琴。
一方面，他利用媒体大肆造势，抬高自己。另一方面，他又对1900极尽轻蔑，百般羞辱。
甚至在意识到1900在手下留情后，依然不依不饶步步紧逼。
这终于激怒了1900。
他使出了以双手弹出四手联弹效果的神技，彻底击败了杰利。
杰利扬名不成，反而沦为笑柄，可谓自取其辱。
反观1900，依旧安静而专注在海上弹琴，终于成为一代传奇。
叔本华在《人生的智慧》中说：“人们在这个世界上要么选择独处，要么选择庸俗。”
因为这个灯红酒绿的尘世间，实在是充斥着太多的欲望。
若是习惯了在追逐欲望，只能在永无止境的攀比中疲于奔命，痛苦不堪。
只有真正清醒的人，才懂得在独处中反躬自省，在沉思中坚定方向。
习惯在孤独中精进自己，哪怕不合群，灵魂也不会感到空虚与寂寞。
4
故事的结尾，是1900与老旧的弗吉尼亚号一起，在爆破中沉入海底。
因为他认为陆地上的喧嚣太过沉重，宁可以死亡来成就生命的圆满。
这是属于天才的倔强，又何尝不是他用生命，写给每位普通人的启示。
我们虽没有1900惊世的才华，也未曾经历过1900这般极致的孤寂。
我们有亲情温暖，也有责任牵绊；向欲望而追逐，也因失望而痛苦。
但我们都会面临许多同样的选择。
面对非议，是盲目随大流，还是坚持己见，特立独行？
是选择妥协合群，还是宁愿在孤独中，坚守内心的清醒？
相信看过《海上钢琴师》，你我的心中，早已有了答案。
头等舱故事的启示有哪些2
《海上钢琴师》是一部经典之作，它带给我们的启发可能需要我们一辈子去挖掘。
01
主人公是一个被抛弃在“弗吉尼亚号”头等舱钢琴上的弃婴，他有一个幽默、开朗、乐观、有爱的“父亲”。他天赋异禀，能够跟随周围环境、人们的心情即兴演奏出最美妙的音乐。他的音乐轻快而富有节奏，动人心弦，技艺精湛，甚至打败爵士乐鼻祖。这些深深的感染、打动着我们。
同时，他的身上又有太多我们无法理解的行为，比如:他为什么从来不下船？他为什么不去寻找他的爱情？他为什么宁愿死在穿上，也不愿意离开船？
当他弹琴时，当他走在下船的楼梯时，当他大部分时间待在船上时，当他与有故事的人交流时，他在想些什么？感受到了什么？领悟到了什么？
02
我深切的感觉到:主人公是带着灵魂在生活，透过他，我们可以感受到灵魂的存在。他的生命历程，他的选择，他的想法可以帮助我们靠近、了解甚至懂得灵魂的一部分。我想这正是这个作品带给我们的价值。
主人公具有天赋异禀的音乐天赋，能够无师自通，即兴弹奏出感染众人的音乐。我想他正是进入了“心流”状态，他投入到了“当下”，忘我的表达了当时情景的气氛感受。他变成了一个与无意识，与大海能量可以沟通的管道，他只是把他们表达出来。
主人公必然是心境纯净，感受力超强，自我与环境的界限消失，表达的东西超越了人类肉体的限制，完全交由灵魂操作，才能获得这种“心流”能力。
获得了上帝的馈赠，必然要承受某种限制。任何的宝物都有他的适用范围。主人公付出的代价可能就是一辈子待在船上，失去了爱情，并最后和船一起消亡在大海里。
03
现实中，和主人公一样的人太少见，我们绝大部分人都陷入了世俗的规则及价值观内。
我们做着自己一点都不感兴趣的事情，每天加班熬夜，努力地赚钱养家，或是为了出人头地，获得功名利禄。
我们在最热闹的场合开心的大笑，只为了隐藏内心的孤独和落寞。
我们付出了绝大部分时间给了公司，却没有一点时间留给自己。
我们打电话问候家人，问候朋友，问候老师领导，却从没有问候过自己。
我们看了数万份资料，却从没有进入过自己的内心，看看她是什么状态，问问她需要什么。
04
每个人都有独一无二的灵魂，每个人都有独特的情感体验，每个人都有一个丰富多彩，奇幻奥秘的内心世界。
可是，我们却无暇关照她。
所以，我们的身上看不到一点点灵魂的印记。灵魂被我们丢弃，我们和行尸走肉有何区别？
不得不说，主人公传奇的一生，以及太多的细节，可能在我历经沧桑，千回百转，灵魂开悟后，才能理解到更多。
头等舱故事的启示有哪些3
《海上钢琴师》是一部上映于1998年的经典老影片，英文名是《The legend of 1900》，翻译成中文是“1900的传奇”，1900是剧中主人公的名字，影片述说的便是这个以数字为名的男子的传奇一生。
一个有别于凡俗的超常人物，做出了有别于庸常的超凡举动，才能让一个人的一生够得上“传奇”二字，1900便是这样一个人。
他无名无姓，无身份无户籍，是一个被遗弃在邮轮头等舱的弃婴，船上的黑人船工丹尼捡到他的时候，正是二十世纪的第一天，因此便给他起名叫1900。
故事讲述他在弗吉尼亚号邮轮上长大，拥有无人可比拟的钢琴天赋，在船上用音乐征服了无数的人，却从未曾踏足过陆地。一直到废弃的弗吉尼亚号在海上要被炸毁，1900仍不肯下船，选择了与船俱亡的故事。
第一次看这部影片的时候，看到结尾处火光冲天的邮轮在海中央爆炸，而1900正身处船中，他临死前对着镜头淡然的一笑曾带给我深深的震撼，他连死都不怕，为何就是不愿踏足陆地？
重温这部影片的时候，我在1900三次拒绝下船的回应中找到了答案，他每一次拒绝下船背后所折射出来的对人性深刻的理解，对自我透彻的认知，对当下的珍惜，对欲望的克制，给了身处迷茫中的我们带来了富有启示性的思考意义。
第一次拒绝下船：远方没有尽头，当下更值得珍惜
兰波说：“生活在远方”。
高晓松也有一句击中无数人心灵的名言：“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。”远方之所以被描绘得那么诗意和令人向往，是因为在眼前苟且的衬托下，它成了人们想要逃避当下的一个目标和寄望。
但是远方是没有尽头的，因为远方一旦抵达便又成了当下，然后又有新的远方在召唤着。多少人就是在不断的追逐与转换中，忽略了当下，蹉跎了岁月。
所以1900说：
“你们陆地上的人，总在寻找不属于你的四季如夏的世外桃源，我想那并不适合我。”
这是他第一次对小号手麦克斯说出的不想下船的理由。
麦克斯是1900在船上的好朋友，他这样问1900：
“就一次，为什么不下船去看看？你演奏得像神，人们会为你疯狂。你肯定能赚大钱，然后买个豪宅，娶得贤妻，养群孩子。”
赚钱娶妻买豪宅，是多少尘世俗人穷尽努力在奋斗的目标。但是1900却用“不适合”三个字弃绝了这一切。
看似简单的“不适合”三字，背后却是1900看透了人性后，忠于自我的恪守。
他虽未曾踏足过陆地，却从船上来来往往的人群中，看到了陆地的一个个缩影。大多数人们都满怀愁容，吸烟的贵妇似和丈夫不和，流泪到妆都花了的女子在旋转跳舞，偷了别人西装的偷渡客混进了头等舱寻找艳遇，木无表情的男子满腹心事的像有什么东西放不下……
他们从彼岸奔向此岸，即将到达美国这个远方，但是他们的脸上依然有着遮挡不住的迷惘，远方的到达并没有让他们扔掉心中的苦闷。
如果融入尘世，四处追逐却依然满怀愁容，那为何还要舍弃当下？1900在船上生活的30年间，一船又一船的人从他身边经过，与他交谈，述说着陆地的美好与他们的故乡。人们在他的音乐里得到慰籍，他也在音乐的输出中体现了自己的价值，这对他来说就是最好的当下。这当下，远比虚无缥缈尘世幸福来得更具吸引力。
人们喜欢追逐远方，是因为远方总带着某种不确定性的诱惑。1900说：
“你们陆地上的人，冬天刚到就等不及夏天，夏天来到又害怕冬天的降临。”
这其实隐喻了人们对当下缺乏耐心，急功近利的心态。
当我们放弃当下选择远方的时候，其实也就放弃了当下可以拓展的更多可能性。如果不是把远方视作真正的梦想所在地，而仅仅视它为逃避当下的一个借口，那么即使把下一个远方变成了此在，也没法驱赶心中的怅惘。真正能驱赶心中怅惘的，不在于对远方的不断追逐，而在于对每一个当下的把握。
正如德国哲学家叔本华所说：“现在才是唯一真实和确定的；相较而言，将来的发展总会与我们的预期有所出入。”
第二次拒绝下船：守住边界，用适合自己的方式过一生
1900曾经动过一次下船的念头，那是唯一的一次。他想去陆地上听听海的声音，还想去看看那个在船上邂逅的让他心动的姑娘。
他首次拿起行李，向岸上走去。但当他行至舷梯中间后却停住了，他凝神远眺着高楼林立的城市森林，那是他即将要融入的都市，他对它一无所知。
那城市近在咫尺，陆地也仅差几步之遥。1900停留在跳板上久久的伫立，面前的城市在他眼前清晰的铺展来开，数不清的层层叠峦的高楼，街道延伸而去的前方充满了未知，他迟疑了。
身前身后两个不同的世界，该如何抉择？身前的世界宽广而未知，充满了人们跟他说过的美好的许诺，藏着他可能拥有的名和利，还有和心爱女孩的重遇，一切充满了诱惑，但是1900停住了。
最后，他摘下自己的绅士帽，大手一挥，绅士帽在空中划过一条美丽的弧线，轻轻的落在海面上，预示着他对陆地的彻底弃绝。
很多人对于1900重新返回船上的决定视为懦弱，而我却看到了1900执拗中透露出的坚定与勇气。陆地对于他是有诱惑力的，所以他才动了念头想要上岸去看看，但当一切触手可及的时候，那一步那么近又那么容易跨越的时候，他却最终守住了自己的边界。人最难的不是面对欲望与诱惑时的跨越，而是守住明知可为而不为之的底线。
细细想想，1900在舷梯上的那个停留充满了寓意，人在欲望面前往往缺少那一份停留思付的瞬间。如果心之渴望的东西只需跨越某些界线就能得到时，人总难免产生跃跃欲试和按捺不住的冲动，以至于只看到自己想得到的，而忽略了那些隐藏在背后的所不见的风险。人误入迷途，很多时候就是失去跨越边界前的停留思考，那是否真的是自己能做或该做的？
1900放弃了对界线的逾越，选择用退守的方式在有限的船上空间里，续写着自己的传奇。他在片中说：
“键盘有始也有终，有八十八个键，并不是无限的，音乐才是无限的。走过跳板，前面的的键盘有无数的琴键，无穷无尽。无限大的键盘，怎么奏得出音乐？”
无边辽阔的世界，给了我们宽广自由的感觉，但1900却从中看到了恐惧，在陆地那无限的广阔中，他只感到迷失。至此也就不难理解1900为何选择回归轮船，在那船头和船尾构造出的有限空间里，他才能守住自己的热爱，才能在有限的琴键上演奏出无限的音乐，他以一种有限叩问无限的方式，活出了真正的自由和怡然自得。
陆地没有边界，但人需要有自己的边界感。1900选择退守，正是因为他对自己生存边界的确知，他知道陆地并不适合自己，他也不想让自己迷失其中。而我们活于现实中的人，在选择该前进或该退守之间，如果不能确定自己的边界，什么都想跃跃欲试，每个选择都当成机会，最后导致的必然也是迷失。
第三次拒绝下船：让我停下的不是我所见，而是我所不见
在弗吉尼亚号即将要被炸毁的时候，麦克斯在船上找到了1900苦劝其下船，1900再次选择了拒绝。麦克斯满眼含泪悲戚的看着他，因为他知道，1900选择留在船上等同于要和被炸毁的轮船一同消亡。
1900却回答他：
“我无法放弃这艘船，但是我可以放弃自己的生命。”
生于海，长于海，死于海，成了1900一生的宿命。他宁愿舍命也放不下这艘船，像极了我们即使遇到天大的困难，也无法舍弃自己的家。如果1900用家的概念来对待弗吉尼亚号，也就不难理解他为何会对这艘船有如此深的执念了。
也许有人会说，他可以来到陆地上，重新创造一个真正属于他的家。麦克斯也向他描述着他们美好的未来，1900却在对话中表达了陆地给他的无所适从感。
“城市那么大，有尽头吗？我停下来不是因为所见，是因为所不见。你明不明白，是因为看不见的东西。连绵不绝的城市什么都有，除了尽头，没有尽头，我看不见城市的尽头。我需要看见城市的尽头。”
城市的确没有尽头，城市也不能简单的概括为高楼和街道。城市是一个无限大的载体，里面载着很多的希望与梦想，也同样载着无边的欲望和诱惑。
人们追逐着希望与梦想，那是人们所能预见的美好，但欲望与诱惑却是覆盖在这美好之下的“所不见”。适当的欲望驱使着人们实现梦想，但欲望却往往难以止步于“适当”，因为人类的本性里藏着的贪婪，会让欲望的扩张难以遏制，这种难以遏制带来的未知与危险性，在“所不见”之下又那么的容易被人们所忽略，诱惑如此贴近，仿佛触手可及，多少人为了满足欲望越过了边界，最终犯了错掉进了人生的阴沟里。
“我停下来不是因为所见，是因为所不见”，这正是1900对城市没有尽头，欲望无边蔓延所产生的忧虑，是他发出的极富警示性的格言。
1900最终没有下船，在火光冲天的爆炸声中，他的生命与音乐随着被炸毁的弗吉尼亚号一同沉入了海底。这位堪称天才的钢琴家，选择以这样决绝的方式来拒绝陆地，而他所有的解释也仅仅浓缩为“所不见”三个字，这三个字既概括了他对人类欲望过度的忧虑，也包含了他对陆地生存的恐惧，这种生存的恐惧不是单指人活着的生存物质压力，而是精神形态上的压力。
“陆地对我来说，是艘太大的船，是位太美的美女，是瓶太浓的香水，是一首无从弹奏的音乐。”
陆地对于1900来说是一个无法掌控的世界，当他站在舷梯上凝视城市，并最终折身而返时，他就已经认定了弗吉尼亚号才是他的“生存理想国”。在这个他能掌控的方寸之地里，他活得自得其乐，也正是因为这方寸之地的局限性，他在上面才能专注于他的音乐，并最终成就了自己的传奇。
1900与船同亡，依然让不少人感到扼腕。但是他心中有热爱，内心有坚持，并以自己喜欢的方式，不在别人的意见左右中，度过了不盲目不从众的一生，尽管这一生只在有限的船上空间中度过，但他却活得无比的自由。反观现实世界中的我们，在无限天地的广阔之中，为什么却少了那一份恣意自由的感觉？
1900在下船与不下船之间的选择，以及他展现出来的对当下的珍惜，对欲望的克制，对“所不见”参悟，无一不直指我们人性中的很多弊病，我们逃避现实，我们的欲望过度膨胀，我们只看到事物表面的美好，却忽略了覆盖于其下的危险，而这一切正是造就我们活得不自由，活得庸常无为的根本根源。这正是影片借由1900三次拒绝下船，而向我们传递出来的警示性的意义。
这意义值得我们细细的推敲和反思。
（完）
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