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有隐喻的爱情小故事吗
树洞心疗愈2022-11-09【美食美味】人已围观
《爱情神话》，爱情有没有神话？,下面一起来看看本站小编树洞心疗愈给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
有隐喻的爱情小故事吗1
写在前面
除夕，二刷《爱情神话》，写篇影评，辞旧迎新。
这的确是一部分分钟都是戏的好片，每个角色都性格鲜明，这些鲜明的性格碰撞在一起，又呈现出一幕幕精彩纷呈耐人寻味的人间剧。
第一次看完，我有点懵，别说神话没看到，爱情好像都若有若无，说好的爱情神话呢？
这仿佛也是剧中人的困惑，对老乌的爱情神话，白老师和李小姐说没有，但他们一口否定的背后又透出虚弱，格洛瑞亚说有，但一开始语气中又带着怀疑。
这也许也是我们大部分人的困惑吧。
我们都在寻爱，但爱这个东西，就像十二生肖里的龙，都在谈，但都没见过。
直到二刷，才明晰起来，那就是：
爱情和神话，信则有，不过，
爱情不在山盟海誓，而在油盐柴米。
神话不在神山仙界，而在平凡人间。
这是本影评的主旨，先把它点出来。
它在白老师给李小姐三两笔的肖像速写里；
它在李小姐把那速写设立成手机壁纸的一瞬间；
它在老乌的故事里；
它在……
平凡生活的另一面，即是神话。
平凡与神话，如硬币的两面，一面刻着字，标明这个硬币能换多少油盐菜米。
另一面印着画，铭记着人类对诗酒田园爱意浓的永恒向往。
月亮与六便士，大致如此。
该片导演邵艺辉在上海生活六年，住在弄堂里。
我在上海生活过几十天，住在乳山二村。
陆家嘴高大上写字楼旁边的低矮旧民房，与一个美国留学回来的小伙子一起合租，月租7000，50来平米，没电梯，开门正对厨房，旁边就是厕所，每天厨房做完饭，就在厕所旁边的餐桌吃完它，厕所很小，洗澡转身都困难，莲蓬头有着极细的孔，我怀疑孔再细一点，水分子都没法通过。
孔里喷出孱弱的细流，每次洗澡，我都虔诚地面对着莲蓬头，把整个身体迎向它，以期所有的细流都能淋到自己身上，如卖火柴的小女孩，恨不得把那一根火柴的热量都纳入自己的身体，仿佛浪费一点热量都是罪恶。
这样的房子，在上海卖500万＋。
李小姐就住在类似的逼仄的老房子里。比我好，但好不到哪儿去。
和母亲女儿同住，厨房破旧，过道逼仄，房间里堆满东西，转身困难，孩子在小小的桌子上费劲地写作业。
每天呢，从这鸽子笼一样的住所出来，穿着2万多的高跟鞋，一身精致地走进旁边高大上的写字楼。
上海，就是这样一座魔幻现实主义的城市，这的确是一部很有上海韵味的片子。
在这样的城市生活，会有什么样的爱情故事呢？
答案是：
和别的城市不同，又和别的城市相同。
相同的部分，在于人性共同追求的那部分。
在这里无意于聊上海的不同，而在于聊聊相同的那部分。
1
一夜情
性唾手可得，爱却虚无缥缈
故事是从白老师和李小姐的一夜情开始的。
中间还穿插了白老师和格洛瑞亚的一夜情，其实整部片子都有着性与爱的呈现。
你会发现，在这里面，性其实好像是个比较简单的事情。
白老师和李小姐看完话剧出来，李小姐说想喝一杯，白老师说，那我们找个酒吧好了。李小姐说，去你家里。
这过程快得简直省掉了很多文学作品里的一夜情流程，也许是因为这是一个快节奏的社会吧。
而白老师和格洛瑞亚的一夜情，更加糊里糊涂。
老乌把客人一个个打的送回去，格洛瑞亚留下来了。
白老师稀里糊涂地醒来，哎，一夜情了。
这也是现代人所面临的困境，性唾手可得，爱却虚无缥缈。
这也是剧中人所面临的困境。
人人都是孤独的，从老白、老乌到李小姐、格洛瑞亚，都渴望爱与被爱，而不是仅仅是简单的肉体快乐。
但容易得到的总是后者，前者，要么不能，要么不敢，或者不信。
这就造成了分裂的表现。
一边剧中口口声声地说着“哪有什么爱情？哪有什么神话？”
嘴上说没有，身体却很诚实，要不你给人家修啥高跟鞋呀？
要不你给人家找什么画展场地呀？
也可以看到，在追寻这爱与神话的时候，他们表现各不相同，这背后是各自的爱情哲学。
我们一一道来。
2
白老师
宽厚、温和、纠结、深沉
白老师无疑是温厚深沉、注重细节的。
他的爱情不是轰轰烈烈你死我活山盟海誓，也不是梦幻浪漫惊喜不断，而是烟火生活中润物细无声的点滴灌溉。
与李小姐一夜情之后，就如居家好男人，先起床做好早餐；
听到洋洋说那部话剧是由一本书改编的，书倒不错，于是特意去给李小姐买了书；
拜访李小姐，也是袖子一撸就开始换灯泡，妥妥一副居家好男人形象；
辅导玛雅作业、替李小姐修高跟鞋、为李小姐下厨……
他也是细心的。
他的小心思都在细节和不经意间。
比如把煎蛋煎成心形；
比如李小姐上门赴宴时，赶紧把格洛瑞亚一把鼻涕一把泪用过的纸巾收起来；
比如买了红酒准备制造点小浪漫。
可惜的是，为李小姐做了三顿饭，没有一顿实现二人空间。
第一顿饭给众人搅成了“离婚局”，饭桌上一群女人貌似一片欢乐，实则话语间刀光剑影，互相要压对方一头。
第二顿做好了李小姐匆匆带着玛雅上英文课去了。
第三顿纯粹是朋友聚会。
可以说，他和李小姐之间，没有一场像样的约会。
他又是传统的。
李小姐一夜情之后，他以为可以顺理成章地发展恋爱关系，没想到李小姐不辞而别，给他当头一棒，餐刀都快把心形鸡蛋戳成了渣渣。
与格洛瑞亚一夜情之后，陷入了各种纠结不安。首先是陷入了格洛瑞亚的钱到底收不收的纠结。
不收吧，“那是我卖作品的钱。”
收吧，“我是不是被嫖了？”
之后又陷入了“不能当做什么都没发生，不好做朋友的，要不要我去一趟土耳其把你老公接回来”的自作主张的“负责”中。
把格洛瑞亚吓了一跳。
而他不明白的是，其实李小姐和格洛瑞亚，和他发生一夜情的时候，就真的是一夜情，一开始并没有想要他想要的后续或负责。
反而是他的墨迹和纠结，让两位女性教育了他一番。
李小姐第二天逃离，而格洛瑞亚说：“白老师，你不要吓我？要这么认真吗？”
“要这么认真吗？”一句反问，反而把白老师搞得很尴尬。
这种传统还可以从他对儿子化妆修眉的态度看出来。
“你是不是拔眉毛了？”
“我告诉你你不要化妆啊！”
在这传统里面，又包含着白老师的纯和真，这也许是最终打动李小姐主动约他喝咖啡，以及李小姐格洛瑞亚老乌帮他策展的愿意吧。
鞋匠教育他：“不管是谁，白老师，这人不适合你。”因为“Jimmy Choo，一万多块，你养得起吗？”
白老师不甘心，说：“她不是那种女人，你看穿了这么久，也蛮省的。”
母亲教育他：“给人家养小孩，这么小的小孩，你有那个体力和财力吗？”
白老师怼：“我体力好怎么了？”
老乌说：“你好过多少女人？你跟我不一样，你太好骗了。”
白老师怎么说呢？
“你根本不懂她们。”
每个人都活在对自己爱情固执的认知里，但最深处又有着共同的期盼，就是求真。
每当拿出表面那些不同碰撞的时候，又坚决捍卫自己表面的观点。仿佛自己真信一样，其实如果真信，何必如此大声强调。
白老师又是犹豫和谨慎的。
你看他多次给李小姐编辑的微信，还未发送又删掉。
第一次编了“怎么不打招呼就走了？”
之后可能觉得好像有质问的语气。
不妥，于是又改成了“一夜而已？”
仿佛又有些哀怨，仰头想了一下，叹了口气，又改成了不痛不痒的：“上班去了？”
结果半晌人家没回。
打开人家朋友圈，播放了人家今天发的朋友圈歌曲，听完以后，默默地发了一首《糖》的小诗：
把之前删掉的两条微信中传达的哀怨和失望，换了个地方。
你们有没有单独点开一个人的朋友圈，看他发了什么，又悄悄地自己发一条，表面是公开的，实际上只期望那个特定的人看到的经历？
喏，这就是。
一个小时后，人家回了一个“嗯”
赶紧回人家一个：“昨晚睡得好吗？”
仿佛还在提醒人家昨天发生了什么。
结果人家回了一个“嗯。”
注意，这个“嗯”和上个“嗯”不太一样，多了个句号。
隐喻着聊天的终结。
到这里，这天算是聊死了。
但女的又给他留了点念想，给他朋友圈那首诗点了个赞。
白老师心情那个复杂，不知道李小姐葫芦里卖的什么药。一下烦躁起来，马上情绪就发泄到了老乌身上“你应该把牛仔裤脱掉！”
留下老乌一脸懵。
不管心思多么百转千回，老白大多是不太直接表露情绪的。
当然，老白最终感动了李小姐。
李小姐主动约老白第二天喝咖啡。
老白不敢相信是李小姐发的信息，倚在门边探出头来，偷偷地看李小姐。
像不像小时候躲在上学路上大树后面偷偷看女同学的你？
3
李小姐
外表坚强，内心脆弱
和老白的温和甚至有点软弱不同，李小姐是我们常说的比较厉害的。
在片场看她训斥工作人员以及在“离婚局”上和老白前妻蓓蓓寸步不让的交锋就可见一斑。
这种厉害的职场女人， 在现代都市社会处处可见。
她们可能雷厉风行，工作成效斐然，不输男性。
但这种厉害的背后却是脆弱和害怕。
就像蜗牛的壳里，是柔软的身体。
一旦外面有些风吹草动，就缩回壳里去了。
我们看到，在老白的主动面前，李小姐是好几次缩回壳里，把自己保护起来的。以至于常常给老白一种冷、有距离感、捉摸不透的感觉。
这种脆弱不太容易示人，但独处的时候就比较容易展露了。
剧中有两次李小姐依窗抽烟的情景。
两次都能看到，她显得落寞。
这里面的每个人都是孤独的，她也不例外。
她心绪被老白所搅动，在惆怅的那一瞬，也许是有些动摇的，封闭的心门不再那么结实，为老白的朴质和温润的爱所动摇，似乎开了一条缝。
但最后那个关窗的动作，似乎又有隐喻，那扇打开一条缝的心门，两次又关上了。
关上心门，其实背后是害怕。
我们不知道李小姐和他的外国前夫经历了什么，但大致猜到在上段感情李小姐是倍感受伤，留下阴影的。
从白老师登门拜访时，李小姐那句“那个死男人的事情就不要提了”就可见一斑。
往事不堪回首。
李小姐怕开启心门后，迎接自己的又会是新的一段伤害。
所以她和老白不一样。
她可以很直接地说“去你家里”，和老白发生一夜情，但是真正要谈爱，她就如第二天醒来一样，落荒而逃了。
这个害怕，从后面他和老白的微信聊天就能看出来。
她说：
“其实一直喜欢，只是我没有准备好再去看一个新的电影，怕看到最后又是烂片。”——说了自己的害怕，以及之前没有接纳老白感情的原因
“前面节奏太快。”——你太快了，我有点怕。
“电影的错”——老白主动认错。
“是我观影习惯不好。”——李小姐反思
“现在慢下来了”——老白：我愿意跟你的节奏
表面是说电影，其实是说他们的关系。
在这里，我们看到，老白的平凡无奇的举动，慢慢软化了她内心的冰山，决定走出来试试。
为什么这么说呢？
看他们的聊天：
“其实结尾不重要。”——李小姐其实已经开始慢慢放下对重蹈覆辙的恐惧了
“嗯，不过我喜欢悲剧，哈哈哈”——既是一种调侃，也是给自己打气，悲剧又如何？
一个人能从之前的阴影走出来，重新有勇气投入另一段关系，只因为对方耐心的爱，从这个角度来说，这不是一个爱情的神话吗？
接下来说说老乌的爱情神话。
4
老乌
假装浪子、却用死守护自己的爱情神话
老乌呢，无儿无女，无亲无故，无牵无挂。
自己也把自己说成是浪荡子。
女朋友遍及欧亚大陆。
用现在的话说，叫海王，或者渣男。
但是，这是粗暴的标签。
你仔细去感受老乌这个人，他看似玩世不恭，其实是有着自己的认真和执着的。
首先当然是他全心全意对老白的真。
三番五次给老白找画展的地方，期待帮老白把才华展露出去。
当画展即将在外滩展出时，有人对老白的画提出质疑，说过时了，老乌马上义愤填膺地冲了上去，训斥得对方节节后退，维护了老白。
也许正是老乌的这种真和执，才让那么多女人喜欢上他吧——女人不傻，知道什么样男人值得自己爱。
而老乌花花公子人设的背后，其实是有自己对爱情的专一的。
那就是他的索菲亚罗兰。
那就是他的爱情神话。
当听到索菲亚罗兰病危的消息，当晚，他谈到和索菲亚罗兰的经历，眼中泪花闪闪。
当然，也许这样沉重感人不符合他一贯的人设，所以他突然爆笑，说：“我编的！假的！”
但这次，没有人陪他笑。
大家其实都陷入了某种怀疑：这真的像假的吗？
第二天，老乌在睡梦中离开了人世。
他用自己的方式，守护了心中的那个爱情的神话。
最后，一家欧洲房产公司的代理的出现，仿佛更增添了老乌这段罗曼史真的成分。
但其实到这里，这件事情发生是否真实已经不那么重要了。
它拷问的其实是我们的内心：
是否真实地相信我们是会爱一个人的。
如果相信，爱情与神话，都是真的。
如果不信，哪怕在情场上千帆过尽，爱情与神话，都是假的。
接着说说格洛瑞亚的爱情神话。
5
格洛瑞亚
一只野猫从来没有放弃过回家的期待
格洛瑞亚与老乌相似之处在于：
他们仿佛都不太相信爱情，而把自己打扮成一副无所谓，不为情所困的样子。
身边一起画画的人说：“你老公外头有人了。”
格洛瑞亚说：“有人就有人好了，我外头也可以有人的呀，我又不是小姑娘了对吧，啥看不清呢。我现在是最好的状态，有钱有闲，老公失踪，不要太灵哦。”
仿佛万般皆放下，但有谁注意到，谈到他老公时，她烦躁地用画笔把刚刚画的话涂掉了。以及得意洋洋地说完上面一番话时，重重地把画笔摔到了画盘上？
表面的满不在乎，其实是为了掩饰内心的在乎。
是的，她可以游戏人生，她可以约一帮年轻靓仔在KTV醉生梦死，但她真的不知道自己内心想要什么吗？
她KTV送走白老师，回头推门的一瞬间，那落寞与惆怅。还没有说明这一点吗？
不过她并没有让这惆怅在自己脸上呆太长，一个笑容，又重新投入到滚滚红尘自欺欺人的快乐里面去了。
也正是老白和当下这个社会“不那么认真”格格不入的“认真劲儿”，让格洛瑞亚被触动，真心想帮老白一起把画展办起来。
在公墓，格洛瑞亚问：“你说老乌，他说的索菲亚罗兰是真的吗？”
老白说：“假的！他年轻的时候就八百度近视了。”
格洛瑞亚不甘心，依然坚持：“我觉得是真的。”
老白说：“生活里哪有那么多爱情神话。”
格洛瑞亚白了老乌一眼，不屑地说：“切！”
从这里我们看到，格洛瑞亚并不如她表现得那么无所谓和不在乎。她内心其实是有着对真爱的向往和坚守的。
这种坚守，哪怕别人告诉你是假的，自己也以一种不屑的态度坚守自己内心的爱情神话。
6
结语
爱情神话，信则有，不信则无
好了，写到这里，得结束了，因为年夜饭也开饭了。
其实想写的还有很多。
比如其他人心中的爱情：白鸽、洋洋、白母、玛雅、蓓蓓……
以及几场很有深意的桥段：
“离婚局”、画展展馆三人对谈……
但时间有限，先写到这里吧。
最后，还是重复一下开篇的那句话：
爱情神话，信则有。
爱情不在山盟海誓，而在油盐柴米。
神话不在神山仙界，而在平凡人间。
最后，祝福各位！
虎年将至，不管现在的你是单身、恋爱中还是婚姻中，都祝愿：
在新的一年里，爱情与神话，你有！我有！我们都有！
END
排版：135编辑
作者介绍：树洞先生，心理咨询师，现居贵阳。
有隐喻的爱情小故事吗2
《暗里着迷》，刘德华在1993年发行 《答案就是你》专辑里的主打歌曲 。被华仔称为是自己半生非常重要的歌，在歌词的字里行间透露着对某个人(很多歌迷说是梅艳芳)的深深的无言的爱恋。这首歌后来成为华仔演唱会的保留曲目，如果你有幸能看到华仔的演唱会，在他唱这首歌的时候你一定能发现华仔不经意流露出的真情，这首《暗里着迷》也被华仔不经意的用在很多电影里。例如华仔投资的《得闲饮茶》等。说起这首歌的歌名，或许很多人感到陌生，但是音乐响起了那一刻能够瞬间唤起无数人熟悉的回忆，并且能将人的思绪渐渐带入那些经典的香港电影之中。
如果单独去听这首歌，或许使人的印象并不是那么深刻，但是恰巧这首歌出现在了刘德华的电影里，并且总是在恰到好处的剧情位置作为插曲呈现给大众视野。所以很多人在听到这首歌的时候，瞬间就能想起刘德华的一些经典电影。然而很多人并不知道，歌曲背后还隐藏着一个男人的爱情故事，讲的是一个男人爱上了一个已婚女人，并且日渐着迷，但是又不能向她表白，担心一开口连做朋友的机会都没有了，于是只能将这份爱隐藏在内心深处。
现实生活中，我们称这样的爱情叫做单相思，也是非常常见的一种社会现象。很多结过婚的男人或女人，都有一丝成熟的美，以及年轻人难以模仿的魅力，而恰恰这种魅力是最吸引人的，让很多少男少女为之轻狂。
回过头来再说《暗里着迷》这首歌的经典，以及30年来经久不衰的原因。一起品味就会发现它的经典有三部分组成。第一是它的曲调，也是最重要的组成部分之一，由台湾著名作曲家徐家良编曲，徐家良可谓是近代流行音乐编曲的先驱者，对于作曲有着天赋异禀的创作能力。这首歌的曲调深沉、激情、伤感与凄凉，并且低音到高音的紧密衔接，时刻牵动着人的听觉，让人在不知不觉间便陶醉其中。第二是演唱者刘德华，他的魅力、影响力，那种成熟男人的容寇之音，再配上一位大众所熟知的身份以及饱含深情的演唱功底，让很多人会特别用心的去欣赏这首歌。第三是歌词用粤语演唱，粤语本身就是一种动听的语言，再配上带有隐喻性质的歌词，使整首歌听起来有一种朦胧之美。
有隐喻的爱情小故事吗3
每一个喜欢王家卫的观众，想必都共同迷恋过一部《花样年华》。
六十年代，旧香港的幽深弄堂，昏黄街灯下的淅沥小雨，以及青石板上那个身着旗袍，摇曳生姿的倩影，无疑是《花样年华》在一代人心中留下的一连串伤情感性而又余韵悠长的视觉符号。
对于顶着“电影诗人”光环的怪才王家卫而言，《花样年华》是他个人创作风格与艺术特色的极致浓缩。
在《花样年华》中，王家卫通过对光影视听元素的严苛把控，为这部现实主义作品打上了显著的个人风格化意识和别具一格的“王家卫式”美学。
从西装革履的挺拔到旗袍披肩的曼妙，从梁朝伟轻吐烟圈的忧郁深沉，到张曼玉趿着绣花拖鞋的优雅从容，《花样年华》是王家卫记忆中的老上海余韵，是他光影作品中最美的一个章节。
《花样年华》叙写的虽然是较为大众的婚外情题材，但是王家卫却巧借“悬疑”设定和镜头的切换艺术，维持了强大的剧情张力。
从这一点上说，《花样年华》是王家卫通过悬疑视角拆解出的一则精妙“爱情寓言”。
1962年，香港。周慕云和苏丽珍的故事，始于一场“爱情转移”。
彼时的苏丽珍在一家船务公司担任经理秘书。年轻貌美的她，永远穿一身精致合体的旗袍，养着下雨天也纹丝不乱的发型。举手投足间，风情乍泄。
周慕云是一家杂志社编辑，为人绅士儒雅。无论在何时何地，总是一身笔挺的西装革履，尽显翩翩风度。
两个同样考究的人，因为搬进了同一幢公寓，成了不期而遇的邻居。
狭小的出租房里，两人常在局促的楼道里照面，匆匆一瞥过后，偶尔也会彼此招呼；夜幕之下，他们总会在去往楼下面摊的路上不期相逢。
这是王家卫为观众布置的第一个“疑点”。
根据影片的前情铺垫，苏丽珍和周慕云是两个已有家室的男女。但是在王家卫的镜头中，他们配偶的形象却一再被隐藏、悬置，显得神秘莫测。
在苏丽珍这头，她的丈夫常年出差日本，家里的大小生活琐事都要她独自承担，哪怕搬家这种大事，也是她亲力亲为。作为补偿，丈夫每次出差都会给她带来一些小礼物，例如当地买不到的各种精品手包。
在周慕云那头，因为太太在酒店上班，工作时间昼夜颠倒，两人虽同住一个屋檐下，却时常见不到面。为了增进夫妻感情，周慕云特意向单位告假，打算带妻子外出旅行。
剧情发展到这里，观众几乎看不出两个家庭有什么端倪。我们暂且可以认为，这是两对彼此相爱，但是迫于生活，常年聚少离多的夫妻。
但就在我们做出这个判断的下一刻，王家卫就抛出了他布局的第二个“疑点”。
周慕云曾在房东太太的建议下，通过苏丽珍，委托她丈夫为自家从日本代购一台电饭煲。但是待他上门给陈先生（即苏丽珍丈夫）结算费用时，陈先生却表示，周慕云的太太已经替他付过钱了。但是对此，周慕云一无所知。
这个细节至少可以推断出两点，一个是周慕云和妻子之间严重缺乏沟通；再一个就是周妻和苏丽珍的丈夫并非陌生。但是这种“私交”到了哪种程度，我们不得而知。
紧接着，影片开始对此延伸了一系列细节性的“解说镜头”：
第一个镜头，苏丽珍偶然从房东太太口中得知，周慕云和太太吵了架。
第二个镜头，周慕云打电话要接妻子下班，另一头的妻子却有所隐瞒。待到他巴巴地跑到妻子单位接人，却被告知太太早已下班。
第三个镜头，周慕云单位的同事阿炳委婉地告诉他，他曾目睹周慕云的太太和另一个男人走在街上。
三个镜头加起来陈述了一个事实，周慕云的太太很可能有了婚外情。
但是王家卫却点到即止，没有明面上去拍摄周慕云太太具体的婚外情始末，而是妙用第三方做了求证。这个第三方，正是苏丽珍。
起因是苏丽珍约了丈夫看电影，但是丈夫却声称要外出。可当晚就在自家屋子里，苏丽珍却听到隔壁传来了最熟悉的声音。她红着眼眶，敲开了周家的门，发现开门的正是周慕云的妻子。
一番苦涩的寒暄过后，周太太用力掩门，对里屋的人嗔道：“你的老婆”。
此时，答案在苏丽珍那头已经了然于胸：她的丈夫出轨了，出轨的对象正是周慕云的太太。是夜，她独自一人在浴室痛哭。
另一头，周慕云仍旧心有不甘，他和苏丽珍一样，不肯将内心的崩溃暴露在人前，只是执着地搜寻爱人背叛自己的蛛丝马迹。
周慕云鼓起勇气第一次约了苏丽珍吃饭。餐桌上，克制和内敛让他们羞于说出自己的窘境，但是好奇心又让他们互相坦诚。
“你今天下午拿的手包，不知道哪里有的买？”
“我太太也有个皮包跟你一模一样”
“你的领带在哪里买的？
“我先生也有条领带跟你一模一样”
……
就这样，爱人身上同款的领带，一样的皮包，成了对方另一半出轨的铁证。
但是至此，两个人都没有跟另一半摊牌。他们将这种情感的溃烂和痛苦压在心底，试图用模拟出轨的方式，探知爱人背叛自己的心理。
自此，两人开始配合着演戏，一步步还原这段婚外情的发生经过。他们一起约会，吃饭，点对方爱人喜欢吃的食物，尝试着彼此之间可能会发生的对话、调情和争执。
苏：“这么晚了，你老婆不会找你吗？”
周：“今晚别回去了吧。”
镜头中暖色系的暧昧氛围衬托着两人之间逐渐升腾的欲望与情绪。在这些充满挑逗意味的对话里，周慕云和苏丽珍开始了一段“预谋”之中的婚外情。
在后来的日子里，周慕云开始频繁致电到苏丽珍的单位，苏丽珍的态度从最初的不适，逐渐演变成了一种特殊的期待。两人常在下班后一起写小说，一起探讨文学。
这一切密切往来发生的前情是：苏丽珍的丈夫前往日本出差，周慕云的太太回了娘家。但是一切真的有这么巧合吗？
这其实是王家卫在影片中布局的第三个“疑点”。
对此，王家卫用一封信给出了解释。影片中，房东太太曾给苏丽珍送去一封来自日本的信件，但是苏丽珍表示，这不是丈夫给自己的信。
镜头一转，这封信被周慕云攥在手里，揉成了一团。事实上，这是周妻从日本寄来的信，在此之前，她不是真的回娘家，而是和苏丽珍的丈夫私奔去了日本。
根据周慕云的反应推断，这极有可能是一封妻子在坦白婚外情之后，要求离婚的决绝信。也正是在这封信以后，周慕云和苏丽珍都预感到了各自不得不处理的婚姻危机。
于是，影片中发生了如下的一段经典对白：
“你老实告诉我，你外面是不是有个女人？”
“神经病，谁跟你说的？”
“你别管，你是不是有了个女人？”
“没有”
“不要骗我，你看着我，你看着我”
“我问你，你外面是不是有个女人？”
这是苏丽珍为正视丈夫的婚外情，同周慕云之间做的一次排练。当周暮云在第二次回答中承认“是”时，苏丽珍泣不成声，甚至连原本设定的耳光也打不下手。
最后一次演习时，他们模拟彼此另一半分手的场景。也正是那一刻，苏丽珍和周暮云都意识到，在这场“婚外情”模拟游戏中，他们也不知不觉沦陷了。
寒意直达心底，两人不由自主地拥抱在了一起。回去的车上，苏丽珍难以抑制心底的悲哀，说出了那句演习中因为矜持而难以启齿的话：“今晚，我不想回家”。
自从那一晚过后，苏丽珍开始慢慢疏远周慕云，试图忍痛退出这场荒唐的游戏，却等来了周慕云很快将要动身前往新加坡的消息。
“我原来我也这样想，所以不怕别人说闲话，相信我自己不会像他们那样，原来会的。”
电话里，周慕云对她说：“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走”，却徒留沉默。
后来，苏丽珍用同样的话回答了他：“如果我有多一张船票，你愿意带我走吗？”
周慕云最终还是选择独自离开了香港。正如王家卫在开头给的那句话：那是一种难堪的相对。她一直羞低着头，给他一个接近的机会。他没有勇气接近，她掉转身走了。
可这一切真的只是一种缺失勇气的错过吗？如果不做如此唯美的设想，个中是否又包含一种极致隐蔽的报复和自私？
如果有多一张船票，他也不会带她走。因为自始至终，这场意外而唯美的婚外情，不过是周慕云自导自演的一场爱情骗局。
妻子的背叛给予他心灵的沉重一击，他不甘沦为感情中“被分手”的受害者，因此，他找到了苏丽珍。
曾经苏丽珍丈夫给他的难堪，他要加倍奉还；婚外情妻子未受的报应，他也要苏丽珍代受。
对此，王家卫将答案全部隐藏在了周慕云对苏丽珍说出那句“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走”后的邪魅一笑。那个笑容，仿佛是一个阴谋家看着志在必得的猎物。
可是，这样的“复仇”是否真正让周慕云产生了快感？我想有，但这种快感绝对是短暂的；而随之而来的负疚，却成了周慕云一生挥之不去的心结。
来自人性本能的报复是真，可中间因本能造就的爱同样不假。出于对一段感情的报复，周慕云最终以另一段感情的牺牲做了献祭。
1963年，苏丽珍重返香港，她带走了那双曾经留在周慕云屋里的绣花拖鞋，斩断了两人过去的情缘。只留下一个印着口红的烟蒂，告知周慕云：我来过，现在走了。
1966年，时隔三年之后，周慕云也回到了香港。他回到当初的屋子打听现在住在隔壁的租客。殊不知隔壁住着的女人和孩子，正是回来的苏丽珍。伫立许久后，他怅然离去。
同年，周慕云来到柬埔寨，在吴哥窟的一个石洞上，将那段逝去的年华，荒唐的报复当做秘密，讲给树洞听，最后用泥巴封上。
“让我狠狠想你，让这一刻沉寂，都怪这花样年华太刺激……”片名是《花样年华》，插曲也是《花样年华》，也是曲中人却早已过了各自的花样年华。
他们因为一段错误，开始另一段错误，有激情却不敢有冲动。分明相知相识，却只能在彼此的质疑和逃避中错过。正如影片中反复出现过的那曲拉丁配乐《Quizas,Quizas,Quizas》中透露的沉重：
“我总是一遍又一遍地追问你，何时，何地，又该如何，你却总是回答说：或许，或许，或许……”
他们的爱情就是《阿飞正传》中旭仔说的那种无脚鸟，下地就得死，一切都是宿命，只有不知疲倦地在天上飞。我想，这大概就是“王家卫式”爱情吧。
片尾的字幕上写着，“那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块，积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切。如果他能冲破，那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。”
那段他和苏丽珍逝去的、共同的花样年华，终究成了他们再也回不去的过去。
这就是《花样年华》中暗含的美到让人不曾知觉的隐喻，一段唯美婚外恋下的极致报复，一个完美爱情陷阱中的悲情纰漏。
END.
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